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Brésil: Cité de Dieu – 10 ans plus tard

Rio de Janeiro

Il y a dix ans, le gangster brésilien Li’l Zé a pris d’assaut les écrans de cinéma du monde entier dans le drame policier à petit budget “Cidade de Deus” ou “Cité de Dieu”.”Situé dans le bidonville éponyme de Rio de Janeiro, le film a rapporté 30 millions de dollars, a reçu quatre nominations aux Oscars et a remporté des festivals de Los Angeles à Toronto.

Li’l Zé meurt à la fin du film. L’acteur qui l’a incarné, cependant, vit toujours dans le bidonville notoire, ou favela, de Cidade de Deus. Pour son rôle dans le film original, Leandro Firmino s’est vu offrir soit un pourcentage des recettes potentielles du film, soit plusieurs milliers de dollars. Un pauvre gamin qui avait été tiré directement de la favela dans le studio de cinéma, il a pris l’argent.

L’amertume face à la répartition inégale des richesses du film à succès pour M. Firmino et d’autres acteurs de “City of God” – qui a recruté son casting amateur dans les bidonvilles de Rio – est palpable dans le nouveau documentaire “City of God: 10 Ans plus tard.”Le film a été présenté cette semaine au Festival du film de Rio et explore la vie des acteurs depuis 2002.

Le documentaire pose la question : “Une œuvre d’art peut-elle changer la vie de quelqu’un?”En partie, la réponse semble être oui.

” Cité de Dieu ” a mis en lumière les favelas du Brésil et a fait pression sur le gouvernement pour qu’il s’attaque à la criminalité et à la pauvreté enracinées. En 2009, la police a établi une présence de sécurité permanente à Cidade de Deus dans le cadre d’un programme de “pacification” à l’échelle de la ville. En 2012, le taux annuel d’homicides était passé de 38 à cinq, tandis que le taux annuel de vols qualifiés avait chuté de 618 à 53, selon les données de l’État.

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Pour de nombreux enfants des favelas projetés dans le film, comme une grande partie des pauvres du Brésil, la vie a peu changé. Firmino dit qu’il a dépensé la majeure partie de son salaire sur un ordinateur qui s’est rapidement cassé. D’autres ont acheté de l’épicerie, de la marijuana, des bijoux, une planche à roulettes.

“Ils ont dit soit que vous preniez 10 000 reais, soit que vous pouviez avoir un pourcentage des recettes au box-office du film”, explique Alexandre Rodrigues, qui a joué Rocket dans le film original, dans le documentaire. “Et qu’ai-je choisi? J’ai choisi les 10 000 reais. Quel appel! Si je pouvais remonter dans le temps, il y a 10 ans, je dirais : ” Ce que je veux, c’est le box-office, mec!”Maintenant, je me dirais: ” wow!””

Un tel ressentiment est une tension motrice dans le film, mais était également un obstacle pour les réalisateurs Cavi Borges et Luciano Vidigal alors qu’ils tournaient au cours de la dernière année avec un budget restreint de 90 500 $. Bien qu’aucun des deux cinéastes n’ait travaillé sur le film original, tous deux connaissaient de nombreux acteurs par le biais des studios de cinéma locaux à but non lucratif Cinema Nosso et Nós do Morro, qui travaillent avec des enfants des favelas de Rio. Pour réaliser leur documentaire, M. Borges et M. Vidigal n’ont eu qu’à convaincre les stars ponctuelles de se contenter de 90 dollars par interview.

Certains rechignaient. Phellipe Haagensen, qui jouait Bené, l’acolyte de Li’l Zé, a refusé de participer au documentaire, selon Borges. D’autres, comme Rubens Sabino da Silva (Blackie) et Renato de Souza (Goose), semblaient accepter avec impatience la chance d’exprimer leurs griefs et de compléter leurs salaires en vendant des arachides et en réparant des voitures.

” Certains acteurs ne voulaient pas participer “, explique Borges, en marge de la première mondiale du documentaire ici. “D’autres acteurs ont dit qu’ils voulaient être payés pour faire les interviews. Ils pensent que nous avons beaucoup de profits et disent: “Le dernier film, je n’ai pas eu beaucoup d’argent, alors je veux de l’argent maintenant.”

Le documentaire comprend des entretiens avec 18 des acteurs du film original, certains qui ont continué à jouer dans la télévision et le cinéma nationaux et d’autres qui ont ensuite été propulsés vers une renommée internationale, tels que Seu Jorge (Knockout Ned) et Alice Braga (Angélica). Le réalisateur brésilien Fernando Meirelles, qui a reçu une nomination aux Oscars pour le film, a refusé de participer au documentaire mais l’a soutenu avec l’accès à des images d’archives de la réalisation du film de 2002, a déclaré Borges.

Quelque chose qui s’apparente à la culpabilité d’un survivant persiste entre ceux qui sont apparemment sortis de la pauvreté après la sortie acclamée du film et d’autres qui se sont sentis laissés pour compte. Le documentaire nous réintroduit Felipe Paulino, qui incarnait un jeune garçon touché au pied par Li’l Zé lors d’une des scènes les plus captivantes du film. Maintenant, nous suivons M. Paulino en uniforme de clochard alors qu’il rend visite à Seu Jorge dans un hôtel haut de gamme à Leblon.

” Travaillez-vous ici?” demande M. Jorge, qui est maintenant une star internationale du cinéma et de la musique.

” Je travaille ici, juste à côté de toi “, dit Paulino.

“Je reste toujours dans cet hôtel”, dit Jorge, maladroitement. ” Où habites-tu ?”

” Ici même à Vidigal.”

” C’est un trajet agréable. Sur roues ou à pied?”

“Non, je marche”, dit Paulino.

Plus qu’un simple film sur un film, le documentaire souligne comment le Brésil a sorti des millions de personnes de la pauvreté au cours de la dernière décennie tout en en laissant beaucoup derrière lui. Tout comme la couverture de The Economist la semaine dernière de la statue emblématique du Christ Rédempteur de Rio sous forme de fusée battante – quatre ans après que le magazine britannique eut dépeint la statue s’envolant vers le ciel avec l’économie en plein essor du pays – le documentaire montre le côté du Brésil souffrant toujours d’une mauvaise éducation, d’infrastructures inadéquates et d’un gouvernement notoirement corrompu.

“Maintenant, j’ai ceci à dire aux gens: ‘J’étais dans la “Cité de Dieu”, j’étais le gamin qui a reçu une balle dans le pied'”, raconte Paulino à la caméra. “J’ai donc cela comme souvenir d’enfance.”

Se demandant comment il va maintenant subvenir aux besoins de sa famille et de sa jeune fille, Paulino ajoute : “J’ai juste besoin d’une pause.”

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